台灣版畫創作，迎向另一波高潮
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細數1990年代以降至今的台灣當代藝壇中，致力於開拓版畫藝術視野的藝術家，在比例上反而要較其他類別減少許多，或許也是造成在藝術市場上顯得相對弱勢的主因。
在這十數年期間，侯俊明可謂獨占鰲頭。透過粗獷的木刻版畫形式，其作品畫面中出現的，多是挑戰禁忌、大膽前衛的構圖，衝撞著世人對於傳統神話的既有認識，也形塑其獨具一格的藝術面貌來，使其早在1995年便代表台灣國家館參加「威尼斯雙年展」（La Biennale di Venezia）展出，而在市場上同樣獲得藏家青睞。其作品《極樂圖懺》在2007年首次現身香港蘇富比春季拍賣會上，就引起眾多藏家競舉，最終以低預估價十倍以上的48萬港元成交，成績十分優異。及至同年後來的香港佳士得秋拍上，其最具代表性的1993年作品《搜神記》更是拍出264萬餘港元，至今仍是台灣藝術家的輝煌紀錄之一。
由此也可看出台灣藏家在版畫藝術的接受程度，其實已經不在話下，並且也已經將觸角延伸到鄰近的日本，像是大家耳熟能詳的草間彌生（Yayoi Kusama）、奈良美智（Yoshitomo Nara）與村上隆（Takashi Murakami）等人的版畫作品，最近幾年無疑是市場新寵，連帶地也吸引了不少台灣年輕藝術工作者，投身於需要大量手工勞動的版畫創作之中...
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